Из чего состоит игра и какие простейшие единицы лежат в основе увлекательности игр, и что мы можем использовать, когда думаем об увлекательности текстов, вебдоков и мини-игр в вебе.

1. Самое короткое
введение в геймдизайн
История без морали

2. Слайд калибровки ожиданий
Что вы надеетесь
узнать?

4. Для чего люди играют?

5. Для чего люди играют?
Удобнее всего ответить на этот
вопрос коротким перечислением.

6. Для чего люди играют?
Удобнее всего ответить на этот
вопрос коротким перечислением.
В конце концов, вариантов не
так много. Ну дюжина, ну две.
Ну сто.

7. Хорошо, тогда

8. Хорошо, тогда
для чего нужна игра?

9. Хорошо, тогда
для чего нужна игра?
Способ развлечения

10. Хорошо, тогда
для чего нужна игра?
Способ развлечения
Средство обучения

11. Хорошо, тогда
для чего нужна игра?
Способ развлечения
Средство обучения
Приём повествования

12. Теперь о главном. Что же

13. Теперь о главном. Что же
главное в игре?
(И без чего игра превращается в работу)

14. Из игры можно вытащить почти всё,

15. Из игры можно вытащить почти всё, и она
останется игрой: вспомним тетрис, шашки и
буриме

16. Из игры можно вытащить почти всё, и она
останется игрой: вспомним тетрис, шашки и
буриме
Что убрать нельзя?

17. Из игры можно вытащить почти всё, и она
останется игрой: вспомним тетрис, шашки и
буриме
Что убрать нельзя?
Fun. Фан, секретный
ингредиент

18. Можно убрать
историю, дизайн,
сложные правила

20. Можно убрать
историю, дизайн,
сложные правила
и сохранить фан

21. Можно убрать
историю, дизайн,
сложные правила
и сохранить фан,
а с ним и игру

22. Чем увлекает игра?

23. Чем увлекает игра?
Преодоление трудностей

24. Чем увлекает игра?
Преодоление трудностей
Столкновение с новым

25. Чем увлекает игра?
Преодоление трудностей
Столкновение с новым
Внезапные озарения

26. Чем увлекает игра?
Преодоление трудностей
Столкновение с новым
Внезапные озарения
Эмоциональный катарсис

27. Как насчёт секретных
ингредиентов?

28. Как насчёт секретных
ингредиентов?
Вознаграждение за усилие

29. Как насчёт секретных
ингредиентов?
Вознаграждение за усилие
Риск — ошибки или потери

30. Баланс риска и
вознаграждения заставляет
игрока ценить достижения и
избегать потерь.

31. Хорошо. Что нам теперь
с этим хоккеем делать

32. Хорошо. Что нам теперь
с этим хоккеем делать
Мы пишем тексты. Текст отлично создаёт
атмосферу, но требует медленного погружения.
Чем мы можем сделать это быстрее?

33. Хорошо. Что нам теперь
с этим хоккеем делать
Мы пишем тексты. Текст отлично создаёт
атмосферу, но требует медленного погружения.
Чем мы можем сделать это быстрее?
Традиционный вебдок это видос, картинки,
анимация, скролл, карты и таймлайны.
Клик, клик, клик.

34. Где здесь фан?
Удовольствие от погружения в тему
Открытие неожиданных фактов и перспективы
Понимание альтернативных мнений и позиций
Острый эмоциональный опыт

35. Вернёмся на шаг

36. Чем увлекает игра?
Преодоление трудностей
Столкновение с новым
Внезапные озарения
Эмоциональный катарсис

37. Чем игра отличается?

38. В играх всё также, как и в драматургии.

39. В играх всё также, как и в драматургии. Игра
это театр — с архетипами, сюжетами, арками
и конфликтами.

40. В играх всё также, как и в драматургии. Игра
это театр — с архетипами, сюжетами, арками
и конфликтами.
Отличие лишь в том, что одна из сторон —
играющий.

41. В играх всё также, как и в драматургии. Игра
это театр — с архетипами, сюжетами, арками
и конфликтами.
Отличие лишь в том, что одна из сторон —
играющий. Зритель или соавтор.

42. В играх всё также, как и в драматургии. Игра
это театр — с архетипами, сюжетами, арками
и конфликтами.
Отличие лишь в том, что одна из сторон —
играющий. Зритель или соавтор. У книги, кино
или вебдока тоже есть зритель, но не бывает
(в общем случае) соавторов из зрителей.

43. Чем игра отличается?
Игра всегда построена на
обратной связи.

44. Чем игра отличается
Трудности
Движению вперёд мешают препятствия

45. Чем игра отличается
Трудности
Движению вперёд мешают препятствия
Новое
Путь вперёд раскрывает новые детали

46. Чем игра отличается
Трудности
Движению вперёд мешают препятствия
Новое
Путь вперёд раскрывает новые детали
Озарение
Детали складываются в решения и инсайты

47. Чем игра отличается
Трудности
Движению вперёд мешают препятствия
Новое
Путь вперёд раскрывает новые детали
Озарение
Детали складываются в решения и инсайты
Катарсис
История и герои меняют игрока внутри

48. На этом можно и закончить

49. Но нет!

50. Теперь про механики

51. Теперь про механики
(Ведь все любят механики!)

52. Как выбирают механики

53. Как выбирают механики
Нет серебряной пули. Под конкретный
сюжетный дизайн подбирается
близкий по контексту инструмент.

54. Чередование механик

55. Чередование механик
Классический рецепт: состояния
игрока должны чередоваться. Так
появляются переходы от экшена к
головоломке, от рассказа и открытия к
действию.

56. Игры в вебе

57. Игры в вебе
Гипертекст и чат

58. Игры в вебе
Гипертекст и чат
Головоломки

59. Гипертекст и чат
Вся игра происходит в голове игрока,
когда он делает выбор между
«казнить» и «помиловать».
Даже тесты — тоже форма гипертекста,
только очень простая.

60. Головоломки
От простых кликеров до взлома
сейфов по мелким подсказкам.
Мозаика из фото. Мемори. Поиск
скрытых объектов среди слоёв.
Широкий простор для дизайна.

61. Слайд об увлекательных книгах
Theory of Fun for Game Design
Raph Koster
The Art of Game Design:
Book of Lenses
Jesse Schell

62. Слайд рефлексии и обратной связи
Что вы узнали?

63. Слайд рефлексии и обратной связи
Что вы узнали?
Было ли полезно?

64. Слайд рефлексии и обратной связи
Что вы узнали?
Было ли полезно?
Что заберёте с собой?

65. Спасибо!
:)
urbansheep@gmail.com