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Estudio de Efectividad Publicitaria 2010

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1. Mostrar la marca de forma prominente, en todos los cuadros del formato creativo.* El producto se muestra en la mayoría de los cuadros del creativo El creativo muestra los mismos elementos en la mayor parte de los cuadros sin mostrar una historia complicada o difícil de descifrar.   
2. No es eficaz, u  La gama de productos y el mensaje se presentan en el último cuadro de los creativos 2 y 3.         
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3. Usar una celebridad no garantiza el éxito. *   
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Estudio de Efectividad Publicitaria 2010

  • 1.    
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  • 4.  Tráfico (# usuarios) Perfil de Audiencia (demográficos) Impresiones (Alcance y Frecuencia) Información por formato Click Through Rate (CTR)
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  • 6.   Awareness Posicionamiento Construcción de Marca        Fuente: Análisis de estudios BrandImpact de Millward Brown 
  • 7.            
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  • 23.          
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  • 26.         
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  • 28.      
  • 29.                                           Diferencia entre creativos A=1, B=2, C=3. 
  • 31. 1. Mostrar la marca de forma prominente, en todos los cuadros del formato creativo.* El producto se muestra en la mayoría de los cuadros del creativo El creativo muestra los mismos elementos en la mayor parte de los cuadros sin mostrar una historia complicada o difícil de descifrar.   
  • 32. 2. No es eficaz, u  La gama de productos y el mensaje se presentan en el último cuadro de los creativos 2 y 3.         
  • 33.               
  • 34. 3. Usar una celebridad no garantiza el éxito. *   
  • 36.                  
  • 37.          •  •  •   
  • 38.               