1. El canto gregoriano
Historia de la música I
CSM Manuel Castillo
2007-2008

2. El siglo IV
313: Edicto de Milán: emancipación del cristianismo
325: Concilio de Nicea: organización de la iglesia
Teodosio (h.390): el cristianismo, religión de estado
Ceremonias primitivas:
Lectura y comentario de textos sagrados
Commemoración de la última cena de Jesús

3. Prácticas musicales de la iglesia primitiva
La cantilación
La salmodia
Los himnos (San Ambrosio)
El iubilus (descrito por San Agustín)

4. Siglos V-VII: dispersión de liturgias
Occidentales Orientales
Ambrosiana Bizantina
Romana antigua Siria
Beneventana Armenia
Hispánica Copta
Galicana
Celta
Africana

5. Comparación de las liturgias occidentales (1)
LITURGIA DE LA PALABRA
Hispánica Romana Ambrosiana
Praelegendum Introito Ingressa
(Gloria)
Trisagion Kyrie
Benedictiones Gloria Gloria (laus missae)
Lect. Profetas Lect. Profetas
Clamor Psalmellus
Epístola Epístola Epístola
Gradual
Aleluya Alleluia
Threnos* Tracto* Cantus*
Preces Secuencia
(Antiphona ante evangelium)
Evangelio Evangelio Evangelio
(Antiphona post evangelium)
Laudes (Alleluia)
Credo Symbolum
*En cuaresma
Fuente: Kenneth Levy, «Plainchant». Grove Music Online.

6. Comparación de las liturgias occidentales (2)
LITURGIA DEL SACRIFICIO
Hispánica Romana Ambrosiana
Sacrificium Ofertorio Offertorium
Sanctus Sanctus
Agnus Dei
Antiphona ad pacem
Antiphona ad confractorium Confractorium
Antiphona ad accedentes
Comunión Transitorium
Ite missa est Benedicat
Fuente: Kenneth Levy, «Plainchant». Grove Music Online.

7. Los siglos oscuros (V-VII)
Agustín de Hipona (IV-V). De musica libri septem.
Severino Boecio (V-VI). De institutione musica.
Benito de Nursia (VI). La regla. → El oficio monástico.
Gregorio I el Magno (VI). Da nombre al canto.
Isidoro de Sevilla (VI-VII). Etimologiae. Liturgia hispánica.

8. Historia del canto gregoriano
El origen: Pipino el Breve y Esteban II (754)
Carlomagno y la difusión del gregoriano.
Reformas del canto: el Císter; Trento y la edición medicea.
Evolución moderna.
Solesmes y la restauración del gregoriano.
Situación actual

9. Sistema musical
La teoría musical de Boecio a Hucbaldo.
El sistema modal; los pentacordos; modos auténticos y
plagales.
Repertorio de notas; nombres boecianos y guidonianos.
Los hexacordos natural, duro y suave.

10. Los ocho modos (octoechos latino)
AUTÉNTICOS PLAGALES
ˇ
I ˜¨ˇ ¯ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ
Protus
Protus
I ˇ ˇ ˜¨ˇ
I II ˇ ˇ ˇ ¯ ˇ ˘
ˇ ˇ
I ˜¨ˇ ¯ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘
Deuterus
IV
I ˇ ˇ ˇ ¯ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ˜¨
Deuterus
III
ˇ ˇ ˇ ˜¨ˇ
I Tritus
¯ ˇ ˇ ˇ ˘ VI
I ˇ ˇ ˇ ¯ ˇ ˘ ˇ ˇ
Tritus
V
˘ ˇ ˇ ˇ ˇ ˜¨ˇ
I ˜¨ˇ ¯ ˇ ˇ ˇ
Tetrardus
VIII
I ˇ ˇ ˇ ¯ ˇ ˇ ˘
Tetrardus
VII

11. Los hexacordos
I ¯ ¯ ¯ ¯ ¯
Natural ¯
ut re mi fa sol la
¯ ¯ 2¯ ¯ ¯
Suave
I ¯
ut re mi fa sol la
¯ 6¯ ¯ ¯ ¯
Duro
I ¯
ut re mi fa sol la

12. Sistema de hexacordos
ut re mi fa sol la
ut re mi fa sol la
ut re mi fa sol la
ut re mi fa sol la
¯ ¯ ¯
I
ut re mi fa
¯ ¯ 2¯ 6¯ ¯ ¯ ¯
sol la
¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯
Γ A B C D E F G a 2 6 c d e f g aa

13. Estilos del canto
Silábico: una nota por sílaba.
Neumático: un neuma por sílaba (de dos a cuatro notas).
Melismático: neumático con algunos melismas extensos.

14. Tipos de salmodia
Directa: se cantan los versos uno tras otro.
Antifonal: alternan dos coros, o solista y coro.
Responsorial: el coro responde con un estribillo al solista.

15. Los oficios
Maitines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Medianoche
Laudes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Al amanecer
Prima* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 de la mañana
Tercia* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 de la mañana
Sexta* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mediodía
Nona* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 de la tarde
Vísperas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Al atardecer
Completas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Al retirarse
*Horas menores

16. Estructura de los oficios
HORAS
MAITINES LAUDES MENORES VÍSPERAS COMPLETAS
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Deus in adjutorium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
himno himno
3 salmos 5 salmos 3 salmos 5 salmos 3 salmos
3 lecciones 5 antífonas 1 antífona 5 antífonas 1 antífona
3 salmos himno
3 lecciones capítula capítula capítula capítula
3 salmos himno responsorio breve himno responsorio breve
3 lecciones versículo versículo versículo versículo
Te Deum Benedictus Magnificat Nunc dimittis
versículo
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Benedicamus Domino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (Antífona de la BMV) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

17. Los cantos de la misa romana
Liturgia de la palabra Liturgia del sacrificio
Introito* Ofertorio*
Kyrie Sanctus
Gloria Agnus Dei
Gradual* Comunión*
Aleluya* / Tracto*
Credo
*Propio
Ordinario

18. El origen de la notación (ss. IX-XI)
Teorías sobre el origen
Los acentos y signos de puntuación
La quironomía
La notación ecfonética bizantina
Escuelas principales de notación
Adiastemática
Alemana (Sant-Gall)
Lorena o mesina (Laon, Metz)
Francesa
Hispánica
Diastemática
Aquitana
Beneventana
Catalana

19. La notación guidoniana
Elementos principales
Líneas paralelas
Letras clave
Colores
Custos
Notaciones derivadas (ss. XII-XIII)
Cuadrada (Francia)
Clavo de herradura (Alemania)

20. Bibliografía
C ATTIN, Giulio. El medioevo. Primera parte. Historia de la
música, 2. Madrid, Turner, 1987. [Ed. original: Il medioevo I.
Turín, EdT, 1979].
H OPPIN, Richard H. La música medieval. Madrid, Akal,
2000 (2.a ed.) [Ed. original: Medieval music. New York,
W.W. Norton, 1978].
L EVY, Kenneth; E MERSON, John A. y otros. «Plainchant».
Grove Music Online, ed. L. Macy (Acceso el 20 de
noviembre de 2007). <http://www.grovemusic.com>
M C K INNON, James W. «Gregorian chant». Grove Music
Online, ed. L. Macy (Acceso el 20 de noviembre de 2007).
<http://www.grovemusic.com>