Temel Fotoğrafçılık Dersleri (Hazırlayan: Nafiz Emre Konuralp) Ders 6: "Fotoğrafta Işık" Bu ders sunumları Doğa Fotoğrafçılığı Kulübü eğitim programlarında kullanılması amacı ile Nafiz Emre Konuralp tarafından hazırlanmıştır. Konuları iyi kavramak için derslerimize katılmanızı tavsiye ederiz. http://www.nafizemrekonuralp.com http://www.dofok.com http://www.facebook.com/groups/dofok

1. Hazırlayan: Nafiz Emre Konuralp
Dofok 2014
DERS 6
FOTOĞRAFTA IŞIK
www.dofok.com
www.facebook.com/groups/dofok
www.nafizemrekonuralp.com

2. Fotoğrafta Işık
• Işığın Parlaklığı
• Işığın Yönü (Cephe ışığı, Yarı Cephe Işığı, Yanal Işık, Ters Işık, Tepe Işık, Alt Işık)
• Işığın Rengi (Renk Sıcaklığı ve Beyaz Ayarı)
• Işığın Kontrastı
• Işık Ölçüm Sistemleri
• Aydınlatma Çeşitleri (Direk, İndirekt, Filtrelenmiş Aydınlatma)

3. Fotoğrafta Işık
IŞIK
• Bir fotoğrafın var olmasını sağlayan temel öğe ışıktır. Işığın varlığında
fotoğraftan bahsetmek mümkün olur. Yokluğunda ise fotoğraftan söz etmek
mümkün değildir.
• Işık, bir kaynaktan çıkarak her yöne doğru yayılan, yüzeyelere çarparak yön
değiştiren veya içinden geçen, çarptığı yada içinden geçtiği yüzeyin
özelliklerinden etkilenen elektromanyetik dalgalardır. Bu dalgalar fotoğrafın
çekildiği süre boyunca ışığa duyarlı yüzeye çarparak bu yüzeyde fiziksel yada
kimyasal değişiklilere sebep olarak fotoğrafı oluştururlar.
• Fotoğraf çekmek ışığın kayıt edilmesi işi olduğundan ışığı iyi kullanmaya
başlamak iyi fotoğraf çekmeye giden yoldaki en önemli adımlardan biridir.

4. Fotoğrafta Işık
Işığın Özellikleri
Işığın fotoğraf alanında karşımıza çıkan 4 temel özelliğinden bahsetmemiz
mümkündür. Bu özellikler çektiğimiz fotoğrafların karakterini doğrudan etkiler.
a. Parlaklık
b. Yönü
c. Renk
d. Kontrast
Bu özelliklerin her biri kaynağında yada kaynağından çıktıktan sonra çeşitli
müdehaleler ile kontrol edilebilir.
Işığı kontrol etmeyi ve doğru kullanmayı öğrendiğimizde çektiğimiz fotoğrafların iyi
yönde etkilenceğini söyleyebiliriz.

5. Işığın Özellikleri
a) Parlaklık (Şiddet)
Parlaklık, ışığın şiddetinin bir ölçüsüdür.
• Işık kaynağından uzaklaştıkça parlaklık azalır, yaklaştıkça parlaklık artar.
• Işığın şiddeti yani parlaklığı fotoğrafın atmosferi üzerinde de çeşitli etkiler
bırakır. Kaynağından doğrudan gelen şiddetli ışık fotoğrafta yüksek kontrasta
sebep olur.
• Fotoğrafın çekileceği enstantaneyi yani perde hızını doğrudan etkiler. Işığın
şiddetli olduğu durumlarda yüksek perde hızı, zayıf olduğu durumlarda düşük
perde hızı kullanmak gerekir.
• Parlak ışık serttir, çevredeki yüzeylere ulaşarak yansır ve tüm yönlere dağılır
ancak fotoğrafta gerçekçi bir etki bırakır. Loş yani zayıf ışık çevredeki yüzeylere
ulaşamaz yada ulaşarak az miktarda yansır. Böylece yumuşak geçişli, düşük
kontrastlı, gevşetici, dinlendirici sonuçlar verir.
• Işığın şiddeti değiştirilerek çekilen fotoğrafın atmosferi ve dolayısıyla
hissettirdiği duygular kontrol edilir.

6. Işığın Özellikleri
b) Işığın Yönü
Işık, kaynağından çıktığında herhangi bir engel ile karşılaşmadığı sürece her yöne
doğru yayılır. Ancak ışık kaynağı etrafına ışığın yayılma yönünü sınırlayıcı cisimler
yerleştirilirse ışığın yayılımı sınırlandırılmış olur ve belli bir yönü söz konusu olur.
Bizim fotoğrafçılıkta ışığın yönünden kastımız ise ışığın konuya göre yönüdür.
Yani fotoğraf makinamızı doğrulttuğumuz ve vizörden baktığımız bir konuya
ışığın geliş yönü bizim için ışığın yönüdür. Çünkü biz ışığın vizörden görmediğimiz
yerlere değil gördüğümüz yerlere yani kadrajımıza nasıl geldiğiyle ilgileniriz.
Bu anlamda ışığın konuya göre sınıflandırabileceğimiz 6 farklı yönü vardır.
1. Cephe Işığı
2. Yarı Cephe Işığı
3. Yanal ışık
4. Ters Işık
5. Tepe Işığı
6. Alt Işık

7. Işığın Yönleri
1. Cephe Işığı
• Konunun bize bakan yönünden yani önden aydınlatılması durumundaki ışığa
cephe ışığı denir.
• Tek başına az tercih edilen bir ışık kullanım çeşididir.
• Gögeler cismin hemen arkasına düşeceği için fotoğrafta 3 boyut etkisini
desteklemez. 2 boyutluluk hissi hakimdir.
• Dokular, kısa gölgeler nedeniyle belirgin değildir. Dokuların belirgin olmayışı
fotoğrafın etkisini azaltır.
Yanda konuya tam karşıdan gelen cephe ışığı ile
aydınlatılmış bir portre fotoğrafı görüyorsunuz.
Cephe ışığı ile çekilen fotoğraflarda gölgeler belirgin
olmadığı için konunun boyutları hakkında yorum
yapamıyoruz. Boyutlarını tam olarak algılayamadığımız
konumuzun etkileyiciliği düşük oluyor ve fotoğraf
beynimiz tarafından sıradan bir fotoğraf olarak
tanımlanıyor.
Cephe Işığı

8. Işığın Yönleri
2. Yarı Cephe Işığı
• Konunun bize bakan yönüne 45 derece açı ile gelen ışığa yarı cephe ışığı denir
• Portre fotoğraflarında sık tercih edilen bir ışık yönüdür.
• Cismin bir kısmı aydınlık, diğer kısmı ise bir miktar gölgede kaldığı için 3 boyut
etkisi oluşur.
• Dokular ve hatlar cephe ışığına göre daha belirgindir. Hatların boyutları
hakkında bilgi verir ve böylece fotoğrafın anlatım gücünü arttırır.
Yanda yarı cephe ışığı ile cephe ışığın
karşılaştırmasını görüyorsunuz.
Cephe ışığı ile çekilen fotoğrafta boyutları
algılayamıyoruz. Ancak 45 dereceden yani
modelin sağ çarprazından gelen yarı cephe ışığın
konu üzerinde oluşturduğu gölge alanlar
boyutları ve derinliği algılamamızı sağlıyor.
Ayrıca oluşan ışık geçişi fotoğrafa dramatik bir
etki katıyor.Yarı Cephe Işığı Cephe Işığı

9. Işığın Yönleri
3. Yanal Işık
• Konunun bize bakan yönüne 90 derece açı ile gelen ışığa yanal ışık denir.
• Dokuları, detayları, hatları ortaya çıkartıp 3 boyut etkisini güçlendirdiği için çok
etkili bir ışık yönüdür. Rölyef çekimler için çok etkilidir.
• Konumuzun bir tarafı aydınlık, diğer tarafı karanlıkta kalacağı için gizem, merak
gibi duygular oluşturur ve bu nedenle dramatik bir sonuç elde edilir.
• Dokuların önemli olduğu, duygu yoğunluğunun betimlenmek istendiği, kontrastı
yüksek fotoğraflar çekmek için tercih edilir.
Yarı cephe ışığı Yanal Işık
Yanda yarı cephe ışığı ile yanal ışık arasındaki
farkı görüyorsunuz.
Yarı cephe ışığı boyutları algımamıza yardımcı
olan gölgeler oluşturuyor ancak yanal ışığın
oluşturduğu derin gölgeler ve yüksek kontrast,
boyutları ve detayları çok daha belirgin hale
getiriyor. Böylece yanal ışık algıyı güçlendirmiş
oluyor.

10. Işığın Yönleri
4. Ters Işık
• Konunun tam arkasından aydınlatıldığı durmuma ters ışık durumu denir.
• Konunun detayları görünmez ancak sınırları bellidir. Bu duruma silüet adı verilir.
• Konu üzerinde 3 boyut etkisi yoktur. Konu fotoğrafta 2 boyutlu olarak yer alır.
• Konunun detayları görünmediği için yoğun bir merak duygusu oluşturur.
• Duygu yoğunluğu ve kontrast yüksektir. Bu nedenle etkili fotoğraflar ortaya çıkar
ancak konunun iyi ve etkileyici bir arka planın önünde olması gerekir.
Ters Işık Örnekleri
Yanda 3 farklı ters ışık örneği
görüyorsunuz.
Ters ışık tam arkadan gelebileceği gibi
arka çarprazlardan da gelebilir.
Arka çarprazdan gelmesi durumunda
konunun boyutları konusunda bize az
da olsa bilgi verir.

11. Işığın Yönleri
5. Tepe Işığı
• Konunun tam tepesinden gelen ışık durumudur. Doğada sıklıkla karşımıza çıkar.
Öğlen saatlerindeki güneş ışığı tepe ışına bir örnektir.
• Gölgeler kısa ver serttir, bu nedenle 3 boyut etkisini desteklemez ve pek tercih
edilmez.
• Insanların göz çukuru, burun altı, çene altı gibi bölgelerinde çok sert gölgeler
oluşturduğu için portre fotoğraflarında tercih edilmez.
Yanda tepe ışığına bir örnek görüyorsunuz.
Gölgeler kısa olduğundan ve ışık fotoğraf makinemizde
göre yukarıdan geldiğinden konunun derinliği hakkında
bilgi alamıyoruz.
Yüzde çıkıntı yapan bölgelerin altında oluşan koyu
gölgeler detay kaybına yol açıyor ve ortaya dramatik
olmayan, kontrastı yüksek ancak etki gücü düşük bir
fotoğraf çıkıyor.Tepe Işığı

12. Işığın Yönleri
6. Alt Işık
• Doğada karşımıza çıkmayan, yapay olarak oluşturulan ışıktır.
• Alışık olduğumuz yönün tersine bir yönden konuya geldiği için gerilim, korku
hissi uyandırır. Korku filmlerinde ve gerilim öğesi içeren fotoğraflarda tercih
edilir.
• Yüksek binaların yukarı doğru olan yönelimlerini alttan verilerek desteklediği
için mimari aydınlatmalarda kullanılır.
• Portre fotoğraflarında daha çok ana ışık olarak değil dolgu ışığı olarak tercih
edilir.
Yanda alttan aydınlatmaya bir örnek görüyorsunuz.
Alttan aydınlatma yapay ışık kaynakları ile sağlanan bir
aydınlatmadır ve doğada örneği görülmez. Güneş ve çevrede
gördüğümüz yapay aydınlatmaların çoğu tepeden
aydınlatmadır. Ancak alttan aydınlatma tüm bunlardan farklı ve
alışık olmadığımız bir aydınlatma yönünde sahip olduğu için
özellikle insan yüzü içeren fotoğraflarda korku ve gerilim hissi
uyandırır.
Alt Işık

13. Işığın Yönleri
Yatay ve dikey açıların birlikte kullanımı
Yatay ve dikey açıları birlikte ele aldığımızda ortaya çıkan tüm ışık yönleri şu şekildedir.

14. Işığın Özellikleri
c) Işığın Rengi
• Işığın rengi fotoğrafın renk yorumunu ve duygusunu doğrudan etkileyen bir
faktördür.
• İnsanın görüş sistemi tüm ışık kaynaklarının rengini düzelterek görür. Beyaz
olarak algıladığımız ve tanımladığımız birçok ışık kaynağı aslında beyaz ışık
üretmemektedir. Işık kaynağının ürettiği ve etrafa yaydığı ışığın bir renk
sıcaklığı değeri vardır. Bu değer Kelvin cinsinden ifade edilmektedir ve farklı
özellikteli ışık kaynakları ıçin farklı değerler almaktadır.
• Filmler ve sensörler ise tüm ışık kaynaklarının yaydığı ışığı düzeltmeden
gerçek renginde algılar ve kaydederler.
• Dijital ortamda gerçek değerinde fotoğrafa aktarılan ışığın rengi daha sonra
beyaz ayarı yapılarak gözümüzün algıladığı renge eşitlenir.
• Eğer fotoğraf film yüzeyine kaydedilecekse ortamdaki ışık kaynağının renk
sıcaklığına uygun olarak kalibre edilmiş bir film kullanılmalıdır.

15. Işığın rengi
Renk Sıcaklığı ve Beyaz Ayarı
• Renk sıcaklığı bir ışığın renk karakteridir ve birimi Kelvin (K) ile ifade edilir.
• Dijital fotoğraf çekerken ortamdaki ışığa uygun bir beyaz ayarı makine menüsünde çekim
öncesinde yapılmalıdır.
• Dijital makinelerde otomatik beyaz ayarı (AWB) seçeneği bulunmaktadır ancak her zaman doğru
sonuç vermeyebilir.
• Makinelerimizde karşımıza çıkan beyaz ayarı çeşitleri ve kelvin değerleri aşağıdaki gibidir.
• Bu ayarlar haricinde manuel olarak Kelvin değeri girebileceğiniz yada ortam ışığı altında beyaz
bir yüzeyin fotoğrafını çekerek örnek fotoğraf yükleme yoluyla makinenin ortam ışığını
tanımasını sağlayabileceğiniz seçeneklerde bulunur.

16. Işığın Özellikleri
d) Kontrast
• Bir konu üzerindeki en aydınlık alan ile en karanlık alan arasındaki ışık yönünden tanımlanan
farka kontrast denir. Türkçesi farklılık olarak çevrilebilir.
• Doğrudan konuyu aydınlatan ışık kaynağı konuya yaklaştıkça kontrast artar, uzaklaştıkça azalır
• Işığın kaynağından çıkarak doğrudan konu üzerine gelmesi yüksek kontrast oluşturur ancak ışığın
bir yüzeyden yansıyarak (reflektör vb.) yada filtrelenerek konuya ulaşması kontrastı azaltır.
• Öğlen saatlerinde açık havada ışık güneşten çıkarak doğrudan konumuza kuvvetli bir şekilde
geldiğinden kontrast yüksek olur, ancak bulutlu bir havada, bulutlardan süzülerek yani
filtrelenerek yol alan ışık her yöne dağılır ve bu ışıkta çekilen fotoğraflarda kontrast düşüktür.
• Kontrast istenen yada istenmeyen durumlar söz konusudur. Sert ve güçlü bir etki yaratılmak
istenildiğinde yüksek kontrast, yumuşak ve sakin bir etki yaratılmak istendiğinde düşük kontrast
tercih edilebilir.

17. Işık Ölçüm Sistemleri
Pozlama ile ilgili işlediğimiz konularda makinelerimizin doğrulttuğumuz bölgedeki ışığı
ölçerek bize çeşitli bilgiler verdiğini ve bu bilgileri kullanarak pozlamamızı ayarlayarak doğru
pozlanmış fotoğraflar çekmeyi hedeflediğimizi söylemiştik.
Ancak bu ölçüm sistemi bizi her zaman doğru pozlamaya götüremiyor. Bunun sebebi sahne
içerisinde yer alan ve ışık alan yüzeylerin ışık alma miktarları arasındaki farktır.
DSLR makineler bu farklardan dolayı çeşitli ışık ölçüm modları sunarlar. Bu modlar sayesinde
sahne içerisinde yer alan öncelikli konularımızın doğru pozlanmasını sağlayabiliyoruz.
Fotoğraf makinesi modellerine göre bu ölçüm sistemleri farklılık gösterebilmekte yada aynı
olsa bile farklı isimler alabilmektedir. Genel olarak karşımıza çıkan 4 farklı ölçüm sisteminden
bahsedebiliriz.
1. Noktasal ölçüm
2. Bölgesel Ölçüm
3. Merkez Ağırlıklı Ortalama Ölçüm
4. Değerlendirmeli Ölçüm

18. Işık Ölçüm Sistemleri

19. Işık Ölçüm Sistemleri
Bu ölçüm sistemlerinden Canon gövdelerde Evaluate Metering (Değerlendirmeli Ölçüm), Nikon gödelerde
ise Matrix ölçüm çoğu ışık şartı altında doğru pozlamaya yakın sonuçlar almanızı sağlayacaktır. Kusursuz
pozlama için ise poz telafisini kullanarak artı pozlama yada eksi pozlama yapabilirsiniz.
Canon gövdelerde
Nikon Gövdelerde Nikon gövdelerde ince ayar

20. Aydınlatma Çeşitleri
Işığı fotoğrafçılıkta konumuzu aydınlatmak için kullanırız. Işığın aydınlatma özelliğini
kaynağından çıktıktan sonra kullanış şeklimize göre 3 sınıfa ayırabiliriz.
1) Direkt Aydınlatma:
Kaynağından çıktıktan sonra herhangi bir engel ile karşılaşmadan doğrudan konuya ulaşan
ışığın oluşturduğu aydınlatmadır.
2) İndirekt Aydınlatma:
Kaynağından çıktıktan sonra herhangi bir yüzeye çarparak yansıyan ve konuya yansıma yolu
ile ulaşan ışığın yarattığı aydınlatma çeşididir. Çarptığı yüzeyden farklı yönlere dağıldığı için
konu üzerinde yumuşak bir aydınlatma sağlar.
3) Filtreleme Yoluyla Aydınlatma
Işığın kaynağından çıktıktan sonra yarı saydam yüzeylerden geçerek konuya ulaşması ile
oluşan aydınlatmadır. Işık yarı saydam yüzeylerden geçerken farklı yönlere doğru dağılır
ancak bir kısmı yinede yoluna devam ederek konuya doğrudan ulaşır. Bu aydınlatma çeşidi
direkt aydınlatma ile indirekt aydınlatmanın karışımı şeklindedir. Konu üzerinde yumuşak
yani düşük kontrastlı bir aydınlatma sağlar ve kontrast miktarını kontrol etme imkanı tanır.

21. Aydınlatma Çeşitleri
1) Direkt Aydınlatma
• Direkt aydınlatmada ışık kaynağından çıkan ışık dalgaları herhangi bir engel ile karşılaşmadan
konumuza çarpar.
• Kaynağından doğrudan yol alan ışık ışınları sabit bir açı ile konumuza gelmektedir. Sabit açı ile bir
noktadan konuya gelen ışığın çarptığı yüzeyler aydınlanır ancak çarpmadığı yüzeyler karanlıkta
kalır.
• Işık alan ve almayan yüzey arasında çok yüksek bir parlaklık farkı yani kontrast oluştuğundan sert
bir aydınlatma oluşturur.
• Rölyef çekimlerde yani kabartma yüzeylerin fotoğraflanmasında detayları ortaya çıkarttığı için
tercih edilir.
• Portre çekimlerinde yüzdeki detayları aşırı şekilde ortaya çıkarttığı için ve kaş, burun ve çene
altında sert aydınlatma oluşturduğu için tercih edilmez.

22. Aydınlatma Çeşitleri
Direkt Aydınlatma Nasıl Elde Edilir?
Güneşten gelen ışık ışınları doğrudan konumuza
çarptığından direkt aydınlatma oluşturur.
Her türlü yapay ışık kaynağından çıkan ışık
ışınları doğrudan konumuza çarptığında
direkt aydınlatma oluşturur.
Elektronik tepe flaşları ve stüdyolarda
kullanılan paraflaşlardan çıkan ışık ışınları
doğrudan konumuza çarptığında direkt
aydınlatma oluşturur.

23. Aydınlatma Çeşitleri
Doğrudan konuya ulaşan direkt ışık kabartma dokuların ortaya çıkmasına sebep oluyor.

24. Aydınlatma Çeşitleri
Doğrudan kaynağından çıkarak konuya ulaşan bir ışık, portre için uygun bir açıdan gelse bile
oluşturduğu yüksek kontrast nedeniyle kötü sonuç verir. Işığı yumuşatmak gerekir.

25. Aydınlatma Çeşitleri
2 ) İndirekt Aydınlatma
• Kaynağından çıktıktan sonra yüzeylerden yansıyarak konu üzerine dolaylı yoldan ulaşan ışığın
oluşturduğu aydınlatmaya indirekt aydınlatma yada yanısyan ışık adı verilir.
• Işık çarptığı yüzeylerden farklı yönlere doğru yansıyarak çeşitli açılardan konuya ulaştığı için
oluşan gölgeler direkt ışık gibi sert değildir. Bu, kontrastın daha düşük olduğu anlamına gelir.
• Düşük kontrast yumuşak ışık geçişleri oluşturduğudan detayları aşırı şekilde ortaya çıkartmayan,
dolayısı ile gözü yormayan bir aydınlatma söz konusudur.
• Portre ve özellikle kadın, çocuk portrelerinde çok tercih edilir.
• Rölyef çekimlerde etkili değildir.
• Manzara çekimlerinde etkileyici sonuçlar verir

26. Aydınlatma Çeşitleri
İndirekt Aydınlatma Nasıl Elde Edilir?
Işığı yansıtarak belli bir yöne doğru yönlendiren
beyaz, gri ve altın sarısı şemsiyeler, stüdyo
flaşları ve tepe flaşlar ile kullanılarak indirekt
aydınlatma oluşturur.
Işığı yansıtan beyaz, gri ve altın sarısı
renklerde düz ve geniş yüzeyler hem güneş
ışığını hemde yapay ışıkları yansıtarak
indirekt aydınlatma oluşturur.
Elektronik tepe flaşları için üretilmiş küçük
aparatlar flaştan çıkan direkt ışığı yansıtıp
yönünü değiştirir ve indirekt aydınlatma
oluşturur.

27. Aydınlatma Çeşitleri
Fotoğrafın geneline gökyüzünden yansıyarak ulaşan ışık hakim. Sadece küçük bir alanda,
dalgaların üst kısmına güneşten gelen direkt ışığın aydınlatması görülebiliyor ve tanımlayıcı
rol oynuyor. Diğer alanlarda gökyüzünden yansıyan ışığın mavi tonu hakim.

28. Aydınlatma Çeşitleri
3 ) Filtreleme Yoluyla Aydınlatma
• Işığın kaynağından çıktıktan sonra yarı saydam bir yüzeye çarparak çeşitli yönlere dağılması ancak
bir kısmının doğrudan yoluna devam etmesi ile oluşan direkt ve indirekt aydınlatmanın karışımı
şeklinde tanımlanan aydınlatma şeklidir.
• Yumuşak ancak etkili bir aldınlatma sağlar.
• Portre, ürün, makro vb. birçok çekim türünde sıklıkla tercih edilir.
• Kontrast, filtreleme yapan yüzeyin genişliği ve yine bu yüzeyin konuya olan mesafesi ile kontrol
edilir.
• Filtreleme yapan yüzeyin genişliği arttıkça kontrast azalır yani yumuşak aydınlatma oluşur. Yüzey
küçüldükçe kontrast artar ve aydınlatma sertleşir.
• Filtreleme yapan yüzey konuya yaklaştıkça kontrast azalır yani aydınlatma yumuşar. Yüzey
konudan uzaklaştıkça kontrast artar yani aydınlatma sertleşir.

29. Aydınlatma Çeşitleri
Filtreleme Yoluyla Aydınlatma Nasıl Elde Edilir?
Işığı kendi içerisinde yansıttıktan sonra iç ve ön
kısmındaki yarı saydam yüzeylerden
filtreleyerek geçiren softbox filtrelenmiş
aydınlatma sağlarlar.
Yarı saydam şemsiyeler ve düz yarı sayfam
yüzeyler (diffüsör) ışığı filtreleyerek arka
tarafına geçirir.
Elektronik tepe flaşları için üretilmiş küçük
difüsörler flaştan çıkan ışığı yarı saydam
yüzeyi sayesinde filtreleyerek dağıtır ve bu
yolla direkt aydınlatmayı filtrelenmiş
aydınlatmaya çevirir.
Softbox
Şemsiye
Diffüzör

30. Aydınlatma Çeşitleri
Bulutlar gökyüzünü kapladığında dev bir softbox görevi görür ve düşük kontrastlı fotoğraflar
oluşturur. Ayrıca bulutlarda hafif parçalı bir durum varsa dramatik bir etki oluşturacaktır.

31. Aydınlatma Çeşitleri
Arka taraftan gelen sert güneş ışığı çocuğun saçlarında belirleyici bir sınır çizgisi oluşturuyor ve
neredeyse aynı renk olan arka fondan ayırıyor. Yüzü normalde karanlık kalacak olan çocuğun
yüzüne ön kısımdan filtrelenmiş aydınlatma uygulanıyor ve doğal görünümlü ışık ile
aydınlanan yüz, doğru pozlanarak karanlıkta kalmıyor.

32. Bu sunum Nafiz Emre Konuralp tarafından hazırlanmıştır.
Görüşleriniz, önerileriniz ve atölye çalışmaları hakkında bilgi için:
www.nafizemrekonuralp.com
emrekonalp@gmail.com