para estudos

1. Vídeo Aula Aprenda Música
MANUAL
GUITARRA, JAZZ & IMPROVISAÇÃO.
TOMATI
Para maiores informações:
www.tomati.com.br
www.aprendamusica.com.br

2. Neste livrinho trago as explicações teóricas que não estão no
vídeo.
O conteúdo do vídeo deve ser utilizado como “treino de
ouvido” e transcrições!
Como foi dito, tire as frases, os acordes e tente criar sons que
você goste.
Vamos começar com John Coltrane.
Qualquer dúvida reveja as escalas e arpejos.
Depois vamos à Miles Davis (All Blues) e Wayne Shorter
(FootPrints).
E teremos também uma pitadinha de Charlie Parker “Bird”.
Tomati
01

5. Coltrane (Giant Steps)
Esta é a primeira parte dos acordes de “Giant Steps”.
Bma7 D7 Gma7 Bb7 Ebma7
|_3ª menor_| |_4ª justa_| |_3ª menor_| |_4ª justa_|
Esta é a substituição de Coltrane para (IIm7 V7 Ima7).
Dmin7 Eb7 Abma7 B7 E G7 Cma7
|_2ª menor_| |_4ªjusta_| |_3ª menor_| |_4ª justa_||_3ª menor_| |_4ª justa_|
Se a gente começar no acorde (Abmaj7), veremos que a progressão
é idêntica! Começando no quinto compasso de “Giant Steps”, a
mesma progressão se repete em “G”.
Nota: esta progressão também é boa para night and day (Cole
Porter).
Gma7 Bb7 Ebma7 Gb7 Bma7
|_3ª menor_| |_4ª justa_| |_3ª menor_| |_4ª justa_|
O resto de “Giant Steps” são progressões IIm7 – V7 – Ima7.
04

7. “Coltrane”
Vamos examinar o sistema de substituição dois – cinco – um de Coltrane.
Primeiro vamos dar uma olhada em algumas substituições usadas por alguns
músicos modernos.
A=> Dm7 G7 Cma7 %
& Dm7
G7
Abm7 D7 C Eb7 Ab Db7
Bill Evans – Chick Corea
Para dar o efeito “inside e outside”, você também pode tocar sobre as
substituições enquanto a banda toca apenas dois – cinco – um. (IIm7 – V7 –
Imaj7).
B=> Dm7 G7 Cma7 %
& Dm7
G7
Fm7 Bb7 C Bb Ab Db7
(subs)
Agora aqui está a substituição favorita de Coltrane para (IIm7, V7, Imaj7).
Dm7 G7 Cmaj7 %
& Dm7
Eb7
Abma7 B7 Ema7 G7 Cma7
1 2 3 4 5 6 7
1 – IIm7 de “C”
2 – V7 indo para a tônica “Ab”
3 – Abma7
4 – B7 é o V7 de Em7 = Cmaj9
5 – Emaj7: pegadinha “Coltraniana”, nos esperávamos Em7 (C9)
6 – V7 de “C”
7 – Imaj7 – C
06

9. Coltrane
Você também pode alterar os acordes da substituição.
Ex:
Dm7-5 Eb7+5/+9 | Ab (#11) B7 (b9) | E Dm7 G13/-9 | Cmaj7(#11) |
São muitas as possibilidades:
(Dm7) (Dm7)
Dm7 = Dm7/-5 – Fmaj7 - Bbmaj9
b5 + 5 b9
G7 = G7+5 – G7 b9 – G7+9 – G7 +5
Cmaj7 = Am9 – Em7
(Cmaj7) (Cmaj)
Para aplicar as substituições o tema recomendado é “Countdown” de
JONH COLTRANE que é igual ao “Bone Up”. Só II – V - I
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11. Dó Maior
Modos
Arpejos
Campo Harmônico
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12. 11

14. 13

15. Improvisação
Nosso objetivo agora é aprender a usar a Escala Melódica Menor na
construção de solos.
A Escala Melódica Menor é uma escala de sete notas, cinco tons
inteiros e dois meio tons. Os meio tons estão localizados entre os
acordes dois e três e sete e oito de escala.
Por exemplo: Dó Melódica Menor
Existem três maneiras que podem te ajudar a visualizar essa escala:
1º - Uma escala menor com 6º e 7º maiores
2º - Uma escala maior com 3º menor
3º - Harmônica menor com 6º maior
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16. Grave uma base com o acorde Cm6 e toque C melódica sobre ela.
Agora vamos investigar as escalas contidas na escala Melódica Menor.
Tônica a Tônica =Melódica Menor
2 a 2 =Dórico b2
3 a 3 =Lídio Aumentado
4 a 4 =Lídio b7
5 a 5 =Mixolídio b6
6 a 6 =Lócrio #2
7 a 7 =Super Lócrio (Escala Alterada)
Mesmo tendo uma sétima maior você pode usar a escala melódica
menor sobre IIm7,usando a sétima maior como passagem cromática,
como tensão melódica ou até como uma resolução.
No caso (?) Dominante V7 use a menor melódica ½ tom
acima da do acorde. (Escala Alterada). Essa escala é
conhecida em Harmonia Clássica como Super Lócrio.
C melódica menor sobre o acorde de B7 produz essas alterações.
Dó Ré Mib Fá Sol Lá Si
(b9) (9#) (3) (b5) (#5) (b7) (Tônica)
Cm7 F7 Bbmaj7 %
& ||: C Mel.
Menor
Gb Mel. Menor G Mel. Menor :||
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